Антигерой

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Обаятельный мошенник Остап Бендер, антигерой из книг Ильфа и Петрова

Антигеро́й — персонаж, лишённый героических черт или наделённый явно отрицательными чертами, но несмотря на это занимающий центральное место в литературном или ином произведении[1]. Близкими к антигерою понятиями являются трикстер и байронический герой.

Антигероя не следует путать со злодеем или с антагонистом, противником протагониста (героя или антигероя). Злодея, наделённого положительными чертами, иногда называют антизлодеем[2].

История понятия

В мифологии и фольклоре

Рейнеке-лис, антигерой средневекового «Романа о лисе»
См. также: Трикстер

Уже в древней мифологии встречаются неоднозначные, морально «серые» герои, в особенности трикстеры, такие как Локи у скандинавов, Пан у греков или Пэк у кельтов. Антигероев можно найти и в фольклоре, народных сказках, баснях, где часто встречается комический антигерой — трус, дурак, жадина.

Антигерой характерен для плутовского романа. В таких произведениях протагонист совершает преступления, которые не получают от автора морального оправдания. Однако сам герой при этом выступает как трикстер и вызывает симпатию читателя не своими моральными качествами, но умом, ловкостью и решительностью. Классический пример такого рода антигероя — Рейнеке-лис из «Романа о лисе».

В классической литературе

См. также: Байронический герой, Демонизм и Лишний человек

Тип антигероя сформировался уже в литературе эпохи Просвещения, в произведениях Сэмюэля Ричардсона (Ловелас из «Клариссы, или Истории юной леди»), Дени Дидро («Племянник Рамо»), Шодерло де Лакло (Вальмон из «Опасных связей»). Наследниками этих героев стали персонажи реалистических романов и повестей Оноре де Бальзака. В частности, антигероем является ростовщик Гобсек из одноимённой повести. Он отличается жадностью, хитростью и цинизмом. Кроме того, высказывается предположение, что он был пиратом. В то же время Гобсек способен вызывать у читателя симпатию деловой хваткой, предприимчивостью и здравым смыслом.

В русской литературе второй половины XIX века антигерой продолжает линию байронических персонажей из западной литературы и «лишних людей» русской литературы (Онегина, Печорина), но с добавлением черт социальной униженности и неприкаянности, с усилением мотивов саморазоблачения и вызова «порядку вещей»[1]; антигерой выступает как человек, чьё существование бессмысленно, безрадостно, подчинено стереотипам среды и собственным эгоистическим побуждениям. Конкретное воплощение этот тип получает, например, в творчестве М.Е. Салтыкова-Щедрина (Порфирий (Иудушка) Головлёв), Ф.М. Достоевского (Николай Ставрогин; ростовщик, герой-повествователь «Кроткой»), Л.Н. Толстого (Позднышев), А. П. Чехова (Камышев, ненадёжный рассказчик «Драмы на охоте»).

В русской литературе XX века к разряду антигероев можно отнести персонажей Леонида Андреева (доктор Керженцев из рассказа «Мысль»), В.В. Набокова (Смуров из повести «Соглядатай», Герман Карлович из романа «Отчаяние»), не вписывающихся в «официальную» действительность морально двойственных героев А. В. Вампилова (драма «Утиная охота», 1967), А. Г. Битова (роман «Пушкинский дом», 1971; опубл. 1978). Одним из новейших антигероев в постсоветской литературе выступает главное лицо романа В. Маканина «Андеграунд, или Герой нашего времени» (1998), выразитель многих авторских настроений в эпоху «перестройки» и «постперестройки»[1].

В России термин «антигерой» ввёл в литературный оборот Ф.М. Достоевский; в предисловии к повести «Записки из подполья» (1864) он назвал так героя-повествователя, «подпольного» парадоксалиста, наделенного обострённой рефлексией и чувствительностью, тоскующего по идеалу, но неспособного к героическому внутреннему преодолению угнетающей его среды .

Понятие «антигерой» иногда относят к персонажу западной модернистской литературы второй половины XX века — ординарному, обезличенному человеку, который, в отличие от «маленького человека» классической прозы XIX века, оказывается не столько предметом авторского сострадания, сколько выразителем потерянности и отчуждённости самого писателя во враждебном ему мире. Яркими примерам такого персонажа являются: Мерсо из романа Альбера Камю «Посторонний», Фердинанд Бардамю из романа Луи-Фердинанда Селина «Путешествие на край ночи». В неоавангардистской прозе и драматургии подобный персонаж окончательно превращается в безымянную точку приложения иррациональных и абсурдных сил[1][3]. Среди других классических примеров антигероев в литературе XX века — профессор Кин из романа «Ослепление» Элиаса Канетти, Алекс из романа Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин»[4], Тайлер Дёрден из романа Чака Паланика «Бойцовский клуб», Глеб Жеглов из романа братьев Вайнеров «Эра милосердия»[5], Джон Сам из романа Мартина Эмиса «Деньги»[6] и др.

В популярной культуре

Алекс, главный антигерой фильма и романа «Заводной апельсин»

Широкое распространение «антигерой» получил в современной западной массовой культуре, например в комиксах. Благодаря Pulp-журналам и детективам-нуар середины XX века, популярными стали персонажи вроде Сэма Спейда. «Спагетти-вестерны» Серджио Леоне показали странствующего линчевателя (т. н. «Человек без имени», сыгранный Клинтом Иствудом), чьё недружелюбное поведение расходилось с другими героическими характеристиками. Антигероем является также Уолтер Уайт — главный герой сериала "Во все тяжкие"[7]. Как правило, «антигерой» здесь позиционируется как персонаж, имеющий отрицательные свойства личности, традиционно приписываемые негодяям или негероическим людям, но тем не менее имеющий также достаточно героических качеств, чтобы завоевать симпатию аудитории[3].

Другой вид антигероя-преступника показан в криминальном романе и криминальных фильмах, таких как «Крёстный отец»[8], «Лицо со шрамом»[9], «Путь Карлито», многих фильмах Квентина Тарантино («Криминальное чтиво», «Омерзительная восьмёрка», «Бешеные псы») и Гая Ричи («Карты, деньги, два ствола», «Большой куш»). Здесь авторы не стремятся ни оправдать преступления главного героя, ни вызвать к нему симпатию, а лишь показывают его как типичного представителя криминального мира. В аналогичной по стилю серии игр Grand Theft Auto игроку предлагается управлять антигероем-гангстером. В России стал особенно популярен Данила Багров, неоднозначный антигерой дилогии фильмов «Брат», многими зрителями воспринятый как просто герой[10][11].

Антигерой может существовать в произведении одновременно с классическим положительным героем, создавая взаимный контраст. Такую пару в романе «Эра милосердия» и его экранизации «Место встречи изменить нельзя» образуют сыщики Жеглов (антигерой, не останавливающийся ни перед чем в борьбе с преступностью) и Шарапов (классический герой со строгими моральными принципами)[5].

В супергеройских комиксах часто встречаются персонажи, такие как Дэдпул, Роршах, Судья Дредд, Каратель, Росомаха, которые борются со злодеями и суперзлодеями, применяя при этом крайне жестокие методы[12][13].

Встречаются антигерои и в детской литературе. Например, Незнайка из книг Николая Носова — антигерой, его недостатки и глупые поступки специально служат отрицательным примером для детей[14], при этом он достаточно положителен, чтобы не быть злодеем. Некоторые[15] относят к антигероям и непослушного хвастуна Карлсона из книг Астрид Линдгрен.

Антизлодей

Схожий и одновременно противоположный антигерою тип персонажа — антизлодей, то есть злодей, наделённый положительными чертами, например, благородством, храбростью, милосердием[16][17]. Подобно антигерою, он относится к морально «серым» персонажам, но при этом играет в произведении роль антагониста, противника героя. Антизлодей может быть раскаявшимся, или достойным противником героя, или обладать своей правдой, преследуя благие, по его мнению цели, или вызывать у зрителя жалость и понимание, или даже быть чисто номинальным антагонистом по отношению к антигерою — например, полицейский, преследующий героя-преступника[17].

К ярким примерам антизлодеев относят, например, Роя Батти из фильма «Бегущий по лезвию»[18], который по-своему благороден и имеет понятные зрителю мотивы, и инспектора Жавера из романа Гюго «Отверженные», который преследует героя, исполняя служебный долг[17].

Критика концепции

Советский актёр и режиссёр Георгий Бурков, отмечая в своём дневнике настоящий бум антигероев в кинематографе на стыке 1980-х — 1990-х гг., так комментирует эту тенденцию:[19]

В зле самое страшное — самооправдание. И вдвойне страшно, когда оправданием недостойного человека занимается искусство. Сегодня на экране появляется много так называемых антигероев, и, увы, очень часто авторы этих картин как бы говорят зрителю: да смотрите, он такой потому, что… И приводят целую систему оправданий — короче, обстоятельства виноваты. Это, по-моему, опасная позиция. Искусство должно будить в человеке совесть — тогда оно доброе.

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Литературная энциклопедия терминов и понятий / Рос. акад. наук, ИНИОН, [Федер. прогр. книгоизд. России] гл. ред. и сост. А. Н. Николюкин. — М.: Интелвак, 2001. Дата обращения: 22 января 2012. Архивировано 9 февраля 2012 года.
  2. ↑ What is an Anti Villain (with Examples and Definition). Дата обращения: 11 мая 2019. Архивировано 11 мая 2019 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 Вячеслав Карп. Ст. «Антигерой» // Энциклопедия театра (недоступная ссылка). Дата обращения: 23 сентября 2016. Архивировано 23 сентября 2016 года.
  4. ↑ Stuart Y. McDougal. Stanley Kubrick’s A Clockwork Orange. Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-521-57488-9, 9780521574884
  5. ↑ 5,0 5,1 Человек добра. www.sovsekretno.ru. Дата обращения: 3 апреля 2016. Архивировано 14 апреля 2016 года.
  6. ↑ Мельников Н.Г. Прогулки с Мартином Эмисом (рус.) // Иностранная литература. — 2008. — № 7. — С. 285. Архивировано 29 октября 2021 года.
  7. ↑ Народный антигерой Почему сериал «Во все тяжкие» стал культом: Кино: Культура: Lenta.ru
  8. ↑ Bullies, Bastards And Bitches: How To Write The Bad Guys Of Fiction. By Jessica Morrell. F+W Media, Inc., 2008. ISBN 1-59963-432-5, 9781599634326
    «The central character, Don Corleone, is an icon of American fiction and an antii-hero. … Keeping Corleone in mind, let’s consider how some of the uglier traits in an anti-hero can also be tempered with a positive side, thus creating a character who is endlessly complicated.»
  9. ↑ Censoring Hollywood: Sex and Violence in Film and on the Cutting Room Floor. By Aubrey Malone. McFarland, 2011. ISBN 0-7864-6465-8, 9780786464654
    «In 1932 Scarface, a gangster movie loosely based on the life ofAl Capone, was condemned for glorifying its anti-hero, played by Paul Muni.»
  10. ↑ Кинолекторий. Лекция проф.-прот. Георгия Митрофанова Архивная копия от 10 октября 2022 на Wayback Machine 07 октября 2016
  11. ↑ «Он меня обнулил»: Чадов, Кватания и другие режиссеры — о наследии Балабанова Архивная копия от 12 октября 2022 на Wayback Machine - Афиша Daily
  12. ↑ Comics Should Be Good! " 365 Reasons to Love Comics #211 (недоступная ссылка). Дата обращения: 10 декабря 2008. Архивировано 11 января 2009 года.
  13. ↑ Badass. Самые брутальные антигерои Архивная копия от 28 декабря 2014 на Wayback Machine. — «Мир фантастики» № 119; июль 2013
  14. ↑ Загидуллина М. В. Литературный герой в информационном пространстве (диахронная история восприятия образа Незнайки) Архивная копия от 30 июля 2019 на Wayback Machine
  15. ↑ Правила жизни пеппи и карлсона Архивная копия от 30 июля 2019 на Wayback Machine - Летидор
  16. ↑ Антизлодеи. Неоднозначные враги героев, которых можно понять | Мир фантастики и фэнтези
  17. ↑ 17,0 17,1 17,2 What is an Anti-Villain — Definition, Types and Examples
  18. ↑ The 8 Best Anti-Villains in Sci-Fi Movies (And Why They’re Misunderstood) - whatNerd
  19. ↑ Бурков Г. И. [www.belousenko.com/books/art/burkov_hronika.htm Хроника сердца]. — М.: Вагриус, 1998. — С. 313-314.

Литература

  • Антигерой // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 35—37 — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
  • Daniel Marshall. The Cinema Anti-Hero // ATHENA PressPUB Company, 2003. ISBN 1-84401-067-8, 9781844010677
  • David Simmons. The Anti-Hero in the American Novel: From Joseph Heller to Kurt Vonnegut // American Literature Readings in the Twenty-First Century. Palgrave Macmillan, 2008. ISBN 0-230-60323-8, 9780230603233
  • Lilian R Furst, James Darrell Wilson. The Anti-hero: his emergence and transformations // Studies in the literary imagination; vol. 9, no. 1. Dept. of English, Georgia State University, 1976
  • Живолупова Н. В. «Записки из подполья» Ф. М. Достоевского и субжанр «исповеди антигероя» в русской литературе второй половины 19-го — 20-го века: Монография. — Нижний Новгород: Дятловы горы, 2015. — 736 с.


Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Антигерой&oldid=11968520